Как автору сделать аудиокнигу? Записать самостоятельно? Где озвучить? И как опубликовать?

Моя первая аудиокнига «Барселона под звуки смерти» вышла в августе 2020-года. В 2021-м вышла аудиокнига «Первый межплантеный детектив» и сейчас готовятся к изданию ещё две книги.
Давайте расскажу, как сделать аудиокнигу, если вы автор. На самом деле вариантов не так уж много.

Конечно, придется купить микрофон и, в идеале, арендовать студию. Да и качество вряд ли получится хорошим. Всё-таки озвучивать книгу должен профессионал.
Но это не самая большая проблема, дело в том, что вам не удастся опубликовать аудиокнигу на том же ЛитРесе. То есть у вас будет файл с записью книги, но вариантов его распространить не так уж много.

Процедура озвучки книг на ЛитРесе объединяет два сервиса: ЛитРес.Самиздат и ЛитРес.Чтец. Схема простая: автор публикует книгу через ЛитРес.Самиздат, отправляет её в каталог для озвучивания, к которому имеют доступ чтецы. Чтецы выбирают книгу, озвучивают, и все счастливы.
Дополнительный плюс для автора — это бесплатно. Чтец получает оплату в виде роялти с продаж.

Как вы уже поняли, чтецы работают с каталогом книг, но не все авторы могут в этот каталог попасть. Для этого нужно публиковать книги не через сервис ЛитРес.Самиздат, а заключить прямой договор с ЛитРесом. Проблема в том, что договора заключаются далеко не со всеми авторами, а только с теми, которые представляют для ЛитРеса коммерческий интерес.

Однако ЛитРес обещает, что скоро все авторы самиздата смогут озвучить книгу через сервис ЛитРес.Самиздат. Сейчас функционал на стадии тестирования, и мне повезло пробиться в тестеры.

Так появилась аудиокнига по моему первому детективу: «Первый межпланетный детектив».

Вариант похож на первый со всеми вытекающими проблемами — с публикацией аудиокниги будут проблемы. Литмаркет и Storytel — да, другие площадки — нет. По крайней мере я вариантов не знаю.

По разному. Цена записи аудиокниги зависит, во-первых, от объема вашей рукописи, во-вторых, от исполнителя. В среднем озвучка десяти авторских листов обойдется в 100 000 руб., если заказывать у издательства или сервисов-посредников. Если обратиться напрямую к чтецу, вполне реально договориться тысяч за сорок.

Мне потребовалось пять лет, чтобы добиться четвертого варианта. Вот как это произошло.

Началось всё в декабре 2019-го года, когда я поехала на финал премии «Русские рифмы, русское слово» (мой роман «Эффект Врат» прошёл в финал). Та поездка стала особенной, ведь я поставила себе цель непременно найти издателя для (ещё на тот момент недописанной) «Барселоны под звуки смерти».

Но как на этого издателя выйти? Увы, они не так открыты к авторам самиздата, как хотелось бы. Ответом стала книжная ярмарка, куда организаторы премии пригласили всех участников. Куча издательств на одной площадке, нужно только рассказать им о моей книге. Задача понятна, и мы с мужем взялись за то, что хорошо умеем — за рекламу.

Сделали буклеты, в которых описали всю важную информацию о моём романе. Распечатали и полетели в столицу.

Наверное, каждый, кто проходил собеседование, знает, как сложно себя продавать. Так вот, продавать своё творчество ещё сложнее. Если бы не муж, я бы сдалась после первого взгляда аля «фи» в свою сторону.

Невероятно стремно просить встречи с редактором, а потом мямлить «я автор четырёх детективов, пишу о путешествиях и бизнесе, вот вам буклетик». На тебя смотрят, как на коммивояжера, втюхивающего бады. Хотя ты просто ищешь возможности донести своё творчество до читателя. К сожалению, без посредника в лице издателя круг аудитории, до которой можно достучаться, ограничен.

Через час личного позора на моих щеках уже можно было жарить картошку. «Это бесполезно», — хныкала я. «Не сдавайся», — настаивал муж, подводя меня к очередному стенду. Как хорошо, что стенд этот принадлежал издательству «Вимбо».

Я узнала, что все мои любимые аудиокниги озвучивали они. Что тексты для них читает Константин Хабенский, Ефим Шифрин, Владимир Левашев, Алексей Багдасаров и ещё многие известные актёры, в числе которых волшебная Марина Лисовец.

«Вимбо» озвучивают романы Дины Рубиной, Мишеля Бюсси, Сергея Довлатова. Вы знаете их по «Клубу любителей книг и пирогов из картофельных очистков», по «Краткой истории человечества».

«Прислуга», «Одноэтажная Америка», «Вторая жизнь Уве» — всё это тоже их аудиокниги.

В общем, вы представляете, как я хотела в это издательство попасть. И самое главное — их стенд стал единственным местом на книжной ярмарке, где со мной общались с уважением. Никаких презрительных взглядов и «напишите нам на общую почту». Нет, мне дали визитку, попросили прислать рукопись и пообещали её рассмотреть.

Закончив «Барселону», я почти сразу отправила её в «Вимбо». А потом электронная версия вышла в хиты на ЛитРесе, и мне прислали предложение от ещё одного аудио издательства. Но я мечтала об аудиокниге высшего класса, поэтому с лёгкой тревогой выпустила из ладони синицу и по-прежнему смотрела на заветного журавля, парящего далеко в небе. И вот однажды журавль ко мне прилетел — «Вимбо» прислали договор на издание аудиокниги.

Потом случилась самоизоляция, поэтому проект отложили, но когда жизнь более-менее вошла в колею, «Барселона под звуки смерти» обрела долгожданный голос. Читает книгу Марина Лисовец, вы слышали её, когда смотрели фильмы: «Клуб любителей книг и пирогов из картофельных очистков», «Неуправляемый», «Развод по-французски», «Суперсемейка».

Она озвучивала аудиокниги «Облачный атлас», «Прислуга», «Большая маленькая ложь», «Королек — птичка певчая» и многие другие.

И вот теперь Марина Лисовец озвучила и мою «Барселону под звуки смерти».

Невероятное чувство — слышать свой текст. Впереди ещё много работы, но я счастлива, что есть прогресс. Так что, коллеги, не сдавайтесь! Прорвемся!